Медные доски подготовляются так же, как для гравирования, но пе так тщательно выравниваются. Их покрывают два пли три раза масляной краской, которая должна служить грунтом, и когда последний слой еще немного сырой, бьют по нему ладонью, для того чтобы достигнуть мелкой зернистости, при которой краски лучше пристают.

Перед тем, как писать па сухой стене, сс промазывают тремя или больше слоями кипящего масла; когда стена перестанет его впитывать, ее грунтуют меловыми белилами ИЛИ крепко стертой с маслом красной охрой, или другой земляной краской.

Некоторые штукатурят известью и мраморной пылью или цементом из толченого кирпича, выравнивают лопаткой, а затем пропитывают кппящпм маслом. Потом приготовляют в глиняном горшке смесь из греческой смолы, мастпкса и обыкновенного лака, намазывают обыкновенной щетинной кистью на стену и сглаживают горячей лопаткой. На это наносят указанный выше грунт, на котором и пишут.

Другие делают первый слой штукатурки из извести, кирпичного цемента и песка; когда этот слой нанесен и просохнет, наносят второй, состоящий из приблизительно равных частей извести, цемента и железных опилок, причем все одинаково просеивают и смешивают с яичным белком и льпяпым маслом. Эта .штукатурка (по указанию Фнлибьена) становится столь крепкой, что не оставляет желать лучшего. Тот же специалист советует делать п сглаживать всю штукатурку сразу, для того чтобы не образовалось трещин. Это часто имеет место, если работа производится с перерывами. Когда такая штукатурка готова, ее грунтуют так же, как остальные.

Холсты должны быть новыми и с наименьшим количеством узлов. Их натягивают посредством маленьких защипок для тетрадей на деревянный подрамок, прикрепляя холст к толще подрамка. Перпети упоминает в качестве «нового изобретения» подрамок на клинках. Когда холст натянут, его проклеивают густым, как студень, перчаточным клеем. Разведенный водой клей намазывается широким ножом для того, чтобы закрепить мелкие волокна холста и заполнить мелкие поры. После этого холст шлифуют пемзой и наносят грунт (impression) неизменяющейся краской, например коричнево-красной, которая является натуральной землей. Грунтовку наносят специальным ножом возможно тонким слоем краски, стертой на ореховом или льняном масле; после высыхания шлифуют пемзой. При желании этот слой покрывают для достижения серого тона вторым груитом из свинцовых белил и небольшого количества угольной черной. При этом надо заботиться о том, чтобы слой краски был возможно тоньше, чтобы холст не стал ломким и наносимые на него краски лучше сохрапялись. Поэтому (как добавляет Пернети в статье своего лексикона под заголовком «Imprimer»), если холсты не грунтовать, а писать по ним после простого проклеивания, краски лучше сохраняются и остаются гораздо красивее. На некоторых картинах Тициана и Паоло Веронезе видно, что они писали масляпыми красками по грунтовке клеевыми красками; благодаря этому их картины остались гораздо живее и свежее: клеевой грунт впитывает в себя масло из красок и краски делаются от этого гораздо красивее, так как масло значительно ослабляет их живость. Поэтому тот, кто хочет, чтобы краски его картин (хорошо) сохранялись, должен употреблять возможно мепьше масла, держать краски густыми и прибавлять к нпм во время работы немного спинового масла, которое тотчас же (улетучивается), но в процессе работы служит для того, чтобы краски были жиже и лучше ложились.

Некоторые художники пишут без всякого грунта, прямо по чистому холсту для палаток, вместо грунта делая жирный подмалевок. Суровая тафта не требует грунтовки. Для того чтобы писать по гипсовой штукатурке, после того как стена была пропитана одним или двумя слоями кипящего масла, достаточно покрыть ее один или два раза желтой охрой или красно-коричневой, смешанной со свинцовыми белилами.