Известковые белила: мореллевая соль (caput mortuuiu — мертвая голова); сурик и массикот; охра, называемая также желтая гемля (terra gialla); смальта, большая часть лазурей (azzurri), но главным образом ультрамарин; натуральная медная зеленая, минеральная зеленая; зеленая земля; verde di morello и di ierro1; красная майоликовая земля (натуральная красная охра) для красного цвета; для черного — уголь и черный мел.

Для масляной живописи

Свинцовые белила; все giallorini (неясно — массикот, сурик или неаполитанская желтая), аурнпигмент (с добавлением толченого стекла, так как без него плохо поддается растиранию, см. Меррифильд); всс azzurri н некоторые сорта смальты, медянка, желто-зеленый лак; для мореллевого (фиолетового) цвета — железная фиолетовая, «небесная» ИНДИГО; для кровяного цвета — все лаки; для оранжевого — сурик я жженый аурипигмент; для теней—умбры я для черного — все сорта черных.

Наконец, для темперы или, как ее еще называют — живописи «по сухому» (ä secco), и (гуаши) (ä guazzo) пригодны все краски.

«Кроме того, существует еще пастельная живопись, исполняемая карандашами, которые могут быть приготовлены из любых красок. Это новый вид живописи, но насколько трудно работать этим способом, настолько же легко такая живопись разрушается. Бернардино да Кампо из Кремоны написал о ней трактат» (сравни подобные же указания у Бизанио, который, очевидно, заимствовал это замечание у Ломаццо).

В VI главе «О дружбе и вражде натуральных красок между собой» на основе многолетней традиционной практики даются сведения, касающиеся смешения красок. Художники того времени еще не отдавали себе отчета в том, почему одни краски хорошо, а другие плохо переносят смешение друг с другом; однако на это обращали в то время особое внимание, тогда как теперь мы в этом отношении скорее небрежны, хотя ХИМИЯ и объясняет нам процессы изменения красок в смесях. Из знакомства с фресковой техникой было известно, как важно с самого начала знать действие едкой извести на красочные пигменты. Старые мастера были достаточно предусмотрительны и при других способах остерегались некоторых красок, содержащих серу, которые влияют па другие металлические краски.