Специально фресковая техника требует особого выбора красок, о котором Филарете пишет дальше:

«Существуют земляные краски, которые находят свое применение на еще сырой штукатурке; их существует пять: желтая, называемая охрой; красная, которая в одном месте называется синопией, в другом «brunetta», а также красной землей. Существует черная, которая добывается в Германии и является землей. Бывает также и зеленая земля. Зеленая лазурь приготовляется искусственно, так же, как белая и другие краски. «Azzurro» (лазурь) добывается из минералов. Она привозится из-за моря, почему и называется «ultramarin». Она остается без изменений в огне и на сырой извести. Из железа приготовляется краска, которая применяется во фреске; она красива, почти красного цвета, и придает стеклу желтую окраску. Вообще стекло от каждого металла приобретает особый цвет. Свинец и олово делают стекло белым, медь — зеленым и серебро — синим; как говорят, и золото вызывает окраску. Если все эти металлы перемешать, то достигается очень пестрая окраска стекла».

«Теперь дано достаточно сведений как о красках вообще, так и о тех, которые применяются во фресковой живописи. Другие для последней не годятся, так как приготовляются искусственно; исключение составляет только искусственно приготовляемая из железа железная красная. Во всяком случае известь может быть так хорошо приготовлена, что почти всякая краска будет одинаково хорошо накладываться как по сырому, так и по сухому. (Вопрос): «Скажи мне, каким образом известь приготовляется так, что на нее могут наноситься краски (без вреда для них) - «Удали содержащуюся в ней соль».— «Каким образом ты эту соль удаляешь?»— «Это я тебе расскажу в другой раз; теперь речь идет о том, чтобы сделать известь пригодной для работы». Обещанного объяснения Филарете так и не дает, но можно не сомневаться, что здесь подразумевается упоминаемый Ченнини способ приготовления известковых белил. Он состоит в полном превращении гидрата окиси кальция в углекислую известь.

Далее Филарете продолжает вопросы и ответы: «Я по возможности буду говорить об употребительнейших составных красках, которые предназначены для того, чтобы исполнить во фреске то, что ты хочешь, так как известь их притягивает (т. е. связывает). Краски должны быть хорошо стерты и жидки, как вода, чтобы образовать хорошую связь с известью. Из красок, которые ты хочешь применить, наложи раньше один слой, а затем тушуй его той же краской более светлого и более темного тона и так постепенно придай света, как ты это сочтешь лучшим. Так же можешь поступать и с темперой или масляной живописью (т. е. в отношении моделировки формы) и применять при этом все (упомянутые выше) краски. Но это другой вид и другая работа, которая очень хороша у тех, кто умеет ее выполнять» (далее идет текст, уже приведенный в V главе 1-й части).