Это позволяет думать, что портретисты должны были придерживаться предварительного рисунка по той причине, что технический процесс многочисленного «Unter-Ober und Ausmalungen» (как выражается в своем письме Дюрер) исключал возможность непосредственной работы с натуры. При живописи методом Ван-Эйков непосредственная работа с натуры затруднялась еще и тем, что масляная темпера все время жухнет и, следовательно, затрудняет непосредственное сравнение с натурой. Если художники писали прямо с натуры, то почему же они не допускали ни малейших отклонений от первого наброска ни в позе, ни в освещении, ни в чем-либо ином? И вообще они могли бы обходиться без предварительного рисунка. Одежды, украшения, натюрморты и другие аксессуары могли быть по желанию лишь нарисованы или написаны прямо с натуры. Но даже и здесь часто кажется, что многое скорее сконструировано, чем детально скопировано с натуры. Например, орнамент парчи часто недостаточно теряется в складках одежды, золотые цепи не прогибают своей тяжестью меха, на котором они лежат, и т. п. В портретах, согласно сказанному выше, было принято тщательно придерживаться исполненных рисунков и нисколько от них не отступать.

Еще одно обстоятельство говорит за признание подобного порядка работы. Это — подмалевок (dootverwe). Немногочисленные указания в книге Ван Мандсра дают возможность заключить, что «dootverwe» обозначает матовую глухую краску, то есть нечто подобное тому, что мы бы назвали пожухшей масляной краской. Первоначально же под «dootverwe» понимали, конечно, только темперную краску, которой исполнялись пижппе слои картин, оживляемые затем слоями масла ИЛИ лака. Как уже было сказано выше, Ван Мандер рассказывает о необыкновенно тонко выполненном «dootverwe», в небольшой картине Ван-Эйка. По моему мнению, нет достаточных оснований видеть здесь исключительно «подмалевок серым», как это делают, например, Истлэк и в новейшее время Кеммерер, который идентифицирует упоминаемый портрет с известной незаконченной картиной «Св. Варвара» Яна Ван-Эйка (Антверпен), Придерживаясь мнения, что рисунок композиции «тщательно набросан пером и штришками тонкой кистью», причем «тушевка кистью исполнена в светло-коричневом, то есть нейтральном тоне, что соответствует методам темперы».

Понимать под «dootverwe» прокраску «тощей» краской дают право имеющиеся классические примеры. Иначе, известные« написанные на холсте картины Дюрера (триптих Дрезденской галереи, портреты в Мюнхене, Берлине и Флоренции), многофигурное изображение «Страстей» Луки Кранаха (Венская Академия художеств) и другие следует считать «за расписанные полотна», одно из которых Дюрер упоминает, говоря о своей поездке в Нидерланды. Таким мог быть и автопортрет, который Дюрер, по рассказам Вазари, послал Рафаэлю и который так восхищал Рафаэля и его учеников.

Ученые считают, что такие картины« «написанные на полотне», исполнялись клеевыми красками или акварелью на тонком пегрунтованном холсте и поэтому непрочны. Это и является причиной того, что лишь немногие из них дошли до пас в хорошем состоянии. Другие же считают, что это лишь подготовки, служившие только первой живописной основой. Против этого говорит одно существенное обстоятельство, а именно: готовых картпп названных мастеров на холсте мы не знаем. Решить, служили ли живописным материалом клеевые краски или какой-нибудь другой вид темперы, едва ли возможно. Однако очень вероятно, что метод писать па холсте кроющими красками, известный в Италии как «secco»« или «guazzo»« был родствен манере Дюрера. Итак« мы приходим к выводу« что техника« называемая Пино, Боргини и Арменини «фламандской», идентична вышеуказанной. Арменини и его современникам была известна живопись «а secco» и метод покрывать ее лаком. Однако подвергали ли «oltramontaui» своп «написанные клеевыми красками пейзажи» подобной операции, не указывается. К сожалению, из таких многократно упоминаемых и очень нравящихся в Италии пейзажей до нас не дошел ни один; поэтому затруднительно решить, должны ли мы представлять себе эти картины матовыми или покрытыми лаком и блестящими. Если же они были матовыми, то ясно, что наш «dootverwe» выполнялся также клеевой или темперной краской.