Если смесь (immixtura Вазари) приготовлена правильно, то при постоянном помешивании прибавляют еще двойное количество воды, а для консервирования яйца уксус; при работе смесь по надобности еще разбавляется водой. Этот материал, имея в своем составе только четвертую часть масла, дает большую стойкость, что является его основным преимуществом перед обычными масляными красками.

Между обеими, приготовленными холодным способом масляными темперами, в работе обнаружились следующие различия: масляная темпера с гумми со временем становилась такой сухой, что ее нельзя было гладко пройти той же темперой, краска собиралась в капельки, и грунт не воспринимал новой краски. Правда, это неудобство могло быть в большей пли меньшей степени устранено обычными средствами (бычья желчь, лук, чеснок).

Яичная темпера, кроме крепкого высыхания, имеет для техники живописи то преимущество, что НИЖНИЙ слой краски всегда воспринимает последующий. Краску можно накладывать даже на непросохший масляный грунт, живописно обрабатывая и выполняя какие угодно тонкие детали. Недостатком этого метода является легкая порча желтка от времени. С этим можно бороться посредством уксуса, нашатыря и других консервирующих средств (с таким связующим веществом могут быть стерты все краски, как корпусные, так и лаковые.

Сама техника ЖИВОПИСИ возможна двух родов:

1) масляной темперой пишут на побеленной проклеенной деревянной доске (грунт для золочения) и прописывают той же темперой, без промежуточных слоев масла или лака; при этом живопись всегда остается матовой;

2) масляной темперой пишут по соответствующему грунту; после высыхания каждый слой краски покрывают тонким про* межуточным слоем лака пли масла, благодаря чему каждый красочный слой, делающийся после высыхания матовым, вновь приобретает глубину и прозрачность.
Чем более закопчен подмалевок, чем меньше промежуточных слоев масла пли лака п чем эти слои тоньше, тем чище и ярче будет картина. Естественно, что это зависит и от материала промежуточных слоев масел (ореховое масло твердеет меньше, чем льняное), от цвета грунта — белого или тонированного, от продолжительности просыхания отдельных слоев, от степени крепости связующего вещества и от лаков.

Способ приготовления эмульсионной темперы« подмалевок и дальнейшее наложение красочных слоев друг на друга очень разнообразны. Это обусловливает то, что старые мастера имели возможность брать для своих целей более сильные ИЛИ слабые связующие вещества (при простом разбавлении водой). Большим или меньшим числом красочных слоев достигалась удиви тельная прозрачность красок. При этом, в целях нахождения желаемого эффекта, пользовались корпусными прописками. Смешанное с водой связующее вещество делает возможным выполнение чрезвычайно тонких линий, орнамента, волос и т. п. деталей, которыми мы всегда любуемся, недоумевая, как могла быть достигнута такая топкость исполнения.

При изучении Ван-Эйка, Мемлинга и старых кельнских мастеров XV века можно установить следующее: по белой грунтовке пером или кистью сделан рисунок жидкой (водяной) краской, причем во многих местах ясно просвечивает красноватый тонирующий слой, положенный поверх рисунка.

По этому вопросу кое-какие указания можно найти у Ван Мандера и в некоторых итальянских источниках.

Прежде всего, как в итальянских, так и нидерландских источниках, в масляной ЖИВОПИСИ часто указывается па различие между подмалевком и дальнейшими красочными слоями.

У Вазари и Арменни это подмалевок пли «abozzo» (abozza — начинать), наносимый на тонированный грунт — «имириматуру», или «мастику». Этот подмалевок выравнивался затем скоблильным ножом и перед нанесением дальнейших слоев живописи прокрывался тончайшим слоем орехового масла. У нидерландца Ван Мандера первая основа делается матовой краской, называемой «dootverwe». Не странно ли, что при масляных красках делается такая подготовка? Какое значение могла иметь матовая краска, если под масляной живописью Ван-Эйков мы должны понимать уже смешанные с лаком и сиккативом масляные краски? Не видели ли мы у Арменини какое значение придавали в его время самые выдающиеся мастера подмалевку, выполняемому темперой, для того чтобы придать своим краскам необыкновенный блеск и светосилу?